從《喜盈門》、《咱們的牛百歲》到《田野又是青紗帳》，以農村人物為主人公的一批好電影曾經是幾代人的觀影記憶；那些年間，《大眾電影》的封面上經常是這些農村主人公的大幅頭像，活潑潑的角色，火辣辣的日子，這些電影無不鮮活生動地呈現了新時代背景下農村生活的新變化、新氣象，讓觀眾感到這樣的角色與生活就在自己的身邊。於是，接受電影裡的人物與故事，變得自然起來。它們也因此不僅為觀眾帶去會意的笑聲，還潛移默化地影響了觀眾的思想與情感。

　　然而，是從什麼時候開始，表現農村生活主題的電影漸漸受到冷落，人們的目光更多地被牽扯到絢爛的都市生活中。與之相伴而生的，是人們無休止的物質欲望與這些欲望在五光十色的都市電影中得到的瞬間滿足。另一方面，隨著電影產業化的進程，商業價值不得不成為電影創作者與營銷者的首要考慮，而農村電影觀眾的需求因為經濟實力的相對微弱而不得不被放在都市觀眾之後。雖然前者在中國的人口比例中佔有絕對優勢，雖然是前者與土地之間千百年的彼此依偎滋養著後者的喧嘩與躁動。

　　還好，因為電影市場在日漸培育下正漸漸完善，電影人始終未曾放棄對農村電影的思考與創作，近些年間，表現農村變遷與情感的電影雖然數量少，但也有動人佳作。比如《那人那山那狗》，比如《香巴拉信使》，比如《上學路上》。這些電影的出現，讓我們的農村電影放映隊有了更多獲得鄉親掌聲的機會，讓今天的農村觀眾得以繼續對電影的向往與親近。

　　剛剛落幕的第九屆中國長春電影節暨農村題材電影展，正是從電影主管部門與創作者的角度，表達了對農村題材電影的關注與反思；政府對農村電影從創作到放映各個環節的政策支持也正在進行之中，這一切無不讓我們對農村電影的未來充滿期待——期待電影創作者再次將攝影機對准廣大農村觀眾，以無聲大愛，延續中國電影現實主義的光榮傳統。